КОМПОЗИЦИЯ. Правила создания выразительного снимка.

При съемке природных пейзажей наиболее интересными получаются те фотографии, на которых горизонт расположен по правилу третей. На какой из линий расположить горизонт? Это зависит от того, на чем вы хотите сконцентрировать внимание зрителя. В первом случае это красивый пейзаж на земле. Во втором случае делаем акцент на интересном, выразительном небе:

Об этом правиле вы просто обязаны были слышать. С помощью этого правила вы можете привнести асимметрию в свою композицию, что значительно улучшит ее восприятие. 

Правило третей работает как для горизонтальных, так и для вертикальных композиций. Некоторые иногда путают его с Золотым сечением, которое впервые было введено в античной Греции и затем активно использовалось художниками Возрождения. Эти два правила очень похожи, но у Золотого сечения точки интереса расположены чуть ближе к центру изображения (чтобы найти точки золотого сечения нужно разделить кадр диагональю, а из противоположных углов опустить линии под прямым углом к этой диагонали).

Даже если у вас есть сильный центр интереса, то он легко может потеряться в окружении других деталей, которые будут отвлекать внимание зрителя от основного объекта. Это могут быть яркие блики света на второстепенных объектах, веточки деревьев, обрезанные краями кадра, резкий и детальный фон, яркие световые или контрастные пятна - все это и многое другое может легко снизить выразительный эффект объекта смыслового центра, а значит и всей фотографии. Если вы снимаете движущийся объект, то всегда оставляйте достаточно места в том направлении, куда он движется. А иначе создастся впечатление, что ваш объект упирается в границы кадра.

Для хорошей фотографии необходимо, чтобы центральный объект отделялся от фона. Если объект светлый, то его лучше снимать на темном фоне и наоборот. Человеческий глаз инстинктивно ищет на фотографии самый яркий и резкий элемент, поэтому пытайтесь сделать смысловой центр именно таким. Если объект съемки оказывается не в фокусе или смазан из-за движения, это обычно снижает восприятие фотографии - если, конечно, это не являлось творческим приемом фотографа. Хотя все вспомогательное пространство кадра, не занятое основным объектом съемки, тоже является частью общей композиции, сам объект должен занимать достаточно весомую часть снимка. Снимки, на которых "лишнее" пространство занимает более трех четвертей площади, выглядят вялыми и непривлекательными. Обычно этим грешат снимки диких животных - к ним трудно подобраться настолько близко, чтобы можно было снять их достаточно крупным планом. Чтобы заполнить кадр объектом съемки, нужно просто подойти поближе. На первых порах  я советую вам пользоваться таким правилом - подойдите к объекту съемки так близко, насколько вам покажется возможным. А потом... подойдите еще ближе. Смысл этого простого упражнения в том, что большинство начинающих фотографов неверно оценивают размеры объекта и его отношения к пространству кадра. Но стоит пару раз перешагнуть через собственные представления, и проблема пропадет сама собой. Объект,  занимающий большую часть кадра, вытесняет из него отвлекающие и второстепенные элементы.